日本文、翻訳文

この夏、デンマークに行ったとき、行き帰りの飛行機の中での退屈を思って、本を二冊持って行きました。
一冊は出たばかりの『為吉』（宇江佐真理著、実業之日本社、２０１５年）、

 
もう一冊は、読みかけだった『遺失物管理所』（ジークフリード・レンツ著、松永美穂訳、新潮社、２００５年）でした。
『為吉』も、『遺失物管理所』も、旅のお伴としては、なかなかのものでした。

手元にこの二冊しかなかったせいか、改めて翻訳ものと日本の小説とは、まったく別のものであることを実感しました。
どんなに名訳であっても、翻訳には翻訳の文体というものが、厳然と存在するということは、あまり考えたことがありませんでした。
なんだろう、どちらも日本語ですが、違います。
今度、自分でも書くし、翻訳もする人の文を、機会があったら読み比べてみようかと思いますが、機会があるかどうか。
例えば井伏鱒二、『ドリトル先生』は読みましたが、井伏自身の書いたものは、たぶん読んだことがありません。そして、例えば村上春樹、彼の小説が嫌いなので（エッセーは好き）、彼の翻訳したものも、読む気が起こりません。

日本に帰ってから、『冥土あり』（長野まゆみ著、講談社、２０１５年）を読んで、さらに感じてしまいました。
「わぁ、この本は日本語がきれい。文がきれい」

そこで、このところ逗留している息子とそんな話をしてみました。
息子の好きな本は、『ドリトル先生』、『ドンキホーテ』、「トムソーヤーの冒険』や『ハックルベリーの冒険』などの古典、そして『百年の孤独』や『第九軍団のワシ』などなどで、断然翻訳派なのです。

「日本の小説って、どれを漢字にして、どれをひらがなにするかとか、いろいろあってさ、ほらここ、「ほんとう」ってひらがなになっているだろう。それで感じを出せるんだよ。それから、長い文と短い文を組み合わせるとか、いろいろテクニックがあってね。でも、おれは読んでてそれをすぐ感じてしまうから、うんざりして、日本の小説はあまり好きじゃないんだ」

さて、『遺失物管理所』の英語版の表紙は、あっさりしたものです。
日本語版も、負けず劣らずあっさりしていますが、それにカバーがかかっています。カバーをかけるのは、日本の習慣ですが、カバーに目を留めて関心を持つ人もいそう、何を隠そうこの私がそうでした。

『遺失物管理所』のカバーの絵は、印字を入れる引き出しを飾り棚にしたものでした。
全体につややかで、棚のつくりが複雑なので、撮影のために、印字引き出しに似せてつくった可能性の方が大きいかもしれませんが。
小さいものが好きな私は、目を凝らして何が飾られているか見ましたが、よだれが出るほどのものが飾られてはいるわけではないようです。

そして、我が家の印字の引き出しの飾り棚。
大きさに制約のある棚に飾るものは限られますが、それゆえのおもしろさもあります。

一番上の左の端は、ブリキの煙草入れです。
マサイの人がナイロビの路上の市場で、確かこれだけを売っていました。値段を聞いたら高い！もっとも、冷静に考えるとそう高くはないのですが、その日は諦めました。それでも諦めきれず、次の日か、次の次の日に行って、とうとう買ったものでした。